ILLUMINATION

Traduction d'un article de Keith Keppel (bulletin de l'AIS, avril 2012) avec la permission de l'auteur 

 En 1940, lorsque les premiers sont apparus dans les rangs des frères Sass dans le Nebraska, ils ont été notés dans les cahiers d'enregistrement comme « inclassables ». Dans les années cinquante, lorsque les programmes des expositions dans le nord de la Californie ont prévu une catégorie pour eux (rappelez-vous, c'était à l'époque où les iris étaient classés par couleurs ou par modèles), vous trouviez les plicatas, les fantaisie-plicatas et les « vraies fantaisies ». Dans la moitié sud de l'État, vous pouviez entendre parler de « bizarreries ». Ce n'est qu'en 1972 qu'ils ont eu un nom officiel, lorsque le bureau d'étude génétique de la Median Iris Society, présidé par Bee Warburton, a proposé le nom de « luminata » pour cet étrange modèle, avec la définition et la description suivantes : 

 « Luminata est un motif anthocyanique génétiquement reproductible dont les couleurs sont présentes sous forme d'une marbrure irrégulière dans la zone centrale des pétales et absente dans la zone périphérique. L'effet marbré est produit par un veinage sans anthocyanine (blanc ou jaune), mais une absence d'anthocyanine sur les épaules, les bras de style ou les barbes. » 

 Cette définition a été quelque peu modifiée en 1990 lorsqu'un comité ad hoc de l'AIS présidé par Harold Stahly a rapporté dans le Bulletin AIS qu'une étude plus approfondie (ainsi que les expériences des hybrideurs) justifiaient une reformulation de la définition originale. L'expression « blanc ou jaune » devait être étendue pour y inclure le rose et l'orange. Il a également été souligné que parfois les bras de style, y compris ceux du "type" pour cette nouvelle classe, "Moonlit Sea (Sass, 1942), peuvent montrer des traces de pigment semblant être de nature anthocyanique, et que la marge plus claire (zone périphérique) des pétales peut varier de prononcée à légère. Les modifications ont été dûment approuvées par le conseil d'administration de l'AIS. 

 Mais alors, d'où proviennent les luminatas ? Ils ont tendance à fleurir extrêmement tôt, souvent en même temps que les intermédiaires (IB), ce qui fait que l'on se demande s'il existe une base génétique qui différerait en partie de celle des grands barbus traditionnels. Nous ne connaissons certainement pas toutes les réponses, mais la première floraison documentée d'un luminata sans autre mélange de motifs a eu lieu dans les champs de Jake Sass en 1940, et la variété numérotée 40-163, « violet et jaune bizarre », a été introduite en 1942 sous le nom de « Bertha Gersdorff ». L'année suivante, trois autres luminatas furent numérotées, dont 41-10 qui devint « Moonlit Sea ». La variété 'Havelberg', hybridée en Allemagne par Theodor Schwarz, a été enregistrée en 1959. On dit qu'elle a fleuri avant la Seconde Guerre mondiale, mais n'a pas été enregistrée plus tôt en raison des problèmes dus à la guerre. Il semble que ce soit le premier véritable luminata européen, bien que le motif luminata soit apparu en conjonction avec le motif plicata aussi loin que chez 'Ensorceleur' ​​(Cayeux, 1926) ; et 'Madame Louis Aureau' (Cayeux, 1934) fut le parent d'un semis luminata non nommé de Jake Sass en 1940. 

 Les luminatas ont rencontré un succès mitigé. Certains critiques se sont extasiés sur ce nouveau modèle remarquable, d'autres n'étaient pas enthousiastes. « Aladdin’s Wish » (Murawska, 1945) qui, avec « Moonlit Sea » faisait partie des favoris à l'époque, a été rejeté par un spécialiste avec le simple commentaire : « jeune homme sans prétention ». Peut-être deux douzaines de luminata ont-elles été introduites en Amérique des années quarante aux années soixante. La famille Sass a fait le plus long du chemin, avec Pretty Pansy’ (1946) ou ‘Cuban Carnival' (non daté), Carnival Lights’ (1953), ‘Fairy Fancy’ (1953), ‘May Sky’ (1955), en plus des deux mentionnés précédemment. Tom Craig en a obtenu plusieurs : « Can-Can » (1951), « Glowing Amber » (1954), « Ghostie » (non daté) et « Weirdie » (non daté). Quelques autres hybrideurs en ont proposé un ou deux, mais pas assez pour que cela ait un impact. L'intérêt pour les luminatas était alors au plus bas. 

 Je pourrais faire une digression à ce stade pour parler de la création des luminatas. Bien que les théories soient toujours sujettes à débat, on a longtemps cru que « luminata » faisait partie d'une série allélique. Le modèle plicata est récessif par rapport aux « selfs » (non-plicata), et les variétés non marquées provenant de plicatas (glaciatas) sont à leur tour récessives par rapport aux plicatas. Luminatas, comme plicatas, sont dominants sur les glaciatas, mais ni un plicata ni un luminata ne semblent être dominants l'un sur l'autre. Vous pouvez avoir un plicata, ou vous pouvez obtenir un luminata, et si les deux se produisent simultanément, vous pouvez avoir un luminata-plicata, où le motif luminata et le motif plicata sont superposés.

 Alors, comment s'y prendre pour obtenir davantage de luminatas ? Évidemment le moyen le plus sûr est de croiser deux luminatas ! La plupart, sinon tous le sujets obtenus, seront des luminatas et tout le reste sera des glaciatas totalement non marqués. Alternativement, vous pouvez croiser un luminata par un glaciata et vous obtiendrez des luminatas - le nombre dépend de la façon dont les gènes sont empilés. 

 En 1978, j'ai croisé ‘Mistress’ (Keppel, 1980), un plicata rose avec une forte dose de glaciata, avec 75-98B, un luminata-plicata bicolore de la fratrie de ‘Peccadillo’ (Keppel, 1983). La plantule portait le surnom de jardin de « Fancy Touche », ce qui si vous connaissez la variété « Touche » (Hamblen, 1969) vous donnera une bonne idée de sa couleur. Un seul plant de luminata a fleuri de ce croisement en 1980. Ce plant, croisé avec un glaciata, a donné plus de luminatas. Deux générations plus tard sont venues « Flights of Fancy » (1993), « Mind Reader » (1994) et « Spirit World » (1994). A partir de là, davantage d'hybrideurs ont relevé le défi des luminatas, et le monde des iris a maintenant des grands luminatas barbus des mains de Joe Ghio, Lowell Baumunk, Paul Black, Thomas Johnson, Barry Blyth et d'autres. Avec des hybrideurs plus nombreux à travailler là-dessus, les luminatas possèdent une plus large gamme de couleurs et de différences de motifs. Préparez-vous à un flot de variations sur le thème luminata, et attendez-vous également à ce qu'elles soient de différentes tailles, car les luminatas se trouvent également parmi les nains, les intermédiaires et les iris de bordure. 

 Chacun des trois éléments qui définissent le motif luminata peut varier considérablement : 

 1) COEUR  DE LA FLEUR : Les luminatas ont un cœur clair et non marqué, dépourvu de pigments anthocyaniques. Cette zone claire commence dans les profondeurs de la fleur, là où elle rejoint le tube floral et s'étend ensuite vers l'extérieur. Mais jusqu'où ? Dans la plupart des luminatas primitifs, cette zone claire n'allait que jusqu'au tiers, ou à la moitié, de la longueur de la barbe. Maintenant, elle peut s'étendre sur toute la longueur de la barbe et parfois même bien au-delà dans un motif en «V» modifié. Jusqu'où cela peut-il aller ? Cette zone peut-elle continuer à former une zone lumineuse claire aussi grande et voyante que ce que nous avons maintenant dans ce secteur ? La zone claire est généralement blanche, avec des nuances jaunes (ou roses ou oranges) vers les épaules. Mais elle peut également être recouverte de jaune, de rose ou d'orange la plupart du temps et elle peut même s'étendre sur toute la zone.

 2) CENTRE DES SEPALES : On parle de sépales colorées par les pigments anthocyaniques (tons orchidée, violet, ou bleu violacé, mais qui peuvent aussi apparaître rouge-vin ou rougeâtre ou marron selon la couleur sous-jacente), complétés par des sépales colorés avec des veines non anthocyaniques plus pâles. Certains sépales sont si sombres et saturés que vous ne pouvez voir une gradation de couleur que lorsque la fleur commence à se faner. La plupart ont des veines pâles nettement apparentes. Dans certains cas, les veines sont si larges et apparentes que les zones anthocyaniques plus foncées apparaissent comme des îlots de couleur distincts. Et dans d'autres, ils peuvent être si légèrement et si peu saturés par les anthocyanes qu'ils semblent à peine saupoudrés de craie, et ce n'est qu'après une inspection minutieuse qu'ils peuvent être identifiés comme des luminatas. 

 3) BORDURE : La bordure plus pâle est également assez variable, allant de distincte à mélangée, d'étroite à large. La bordure standard est normalement plus large que le bord des sépales. Si la couleur anthocyanique est foncée, le contraste avec le bord plus pâle peut être frappant. Les sépales plus foncés et de couleur plus dense ont généralement une bordure minimale, mais ce n'est pas toujours le cas.  

Imaginez la perspective de sépales violet noirâtre avec un bord presque blanc, joliment ondulé, un grand cœur blanc et des barbes mandarine. « Aladdin’s Wish » a peut-être été insignifiant et sans prétention, mais il faut voir la suite ! 

 Illustrations : 

 'Aladdin’s Wish ' 

 'Bertha Gersdorff' 

 'Glowing Amber' 

 'Havelberg' 

 'Spirit World'